自行探索的跨界写作模式，让米米沙烈走出不同于传统的出版之路。
说到儿童读物，你最先想到的是什么？童话故事、儿童故事书、绘本、漫画，无论什么类别，总归是离不开传统印刷的书籍。
但儿童读物作家米米沙烈却不走寻常路，“想象力、灵感和创新”三个信念支持她不断尝试突破儿童读物的固有形式，包括融合剪纸艺术的立体书（Pop-up Book），由作者亲自录视频说故事的“视听书” 等等。
她还走入社区、学校、图书馆和书展，通过趣味剪纸立体书工作坊，让孩子们过一把小作家的瘾，只用一张A4纸，以无限想象力画画和剪纸，构思出自己的故事。
米米沙烈是从1998年开始从事写作，直到7年前想转换跑道成为儿童读物作家，因为这一块市场没什么竞争力，题材同质化严重，选择有限，如童话、故事书、卡通漫画、绘本等，缺乏新意。
“我开始思考要怎么另辟蹊径打破固有局面，我与两名孩童聊天时，他们让我了解到他们其实很有想象力和创造力。”
“这给了我启示，所以我自学剪纸和制作立体书，尝试通过寓教于乐的方式引导孩子们走进书的世界，唤起他们对阅读和写作的兴趣，我相信人需要被启发，这就是为什么我在这里，引导他们创造出有创意的作品。”
米米沙烈坚信，人不能像青蛙坐井观天，写作不用拘泥于形式，需要跳出框框路才能越走越广。
机会总是留给有准备的人，2020年行动限制令期间，即使米米沙烈被迫坐困在家，但她直言幸好上天给她开了很多扇门，不至于手停口停，包括受邀参加大马艺术经济发展机构（CENDANA）旗下吉隆坡文艺城市活动（BASKL）主办的‘艺术写作指导计划’，学员的关键绩效指标是须在3个月内撰写10篇有关艺术的文章，还可以赚稿费。
“身为文创工作者，我们需要探索其他艺术形式，如果我们不尝试新的创作形式，我们永远不知道我们能力极限在哪里。”
社交媒体等新媒体崛起威胁到传统平面出版业的生存空间，但杂志社出身的米米沙烈不但没有将之视为洪水猛兽，反而善用互联网和社媒的优势拓展一条新出路——跨媒体自助出版。
米米沙烈说，她从小到大都在父母经营的杂志社帮忙，对这行业非常有经验，可是后来杂志社撑不下去了，让她不得不另寻出路。
“因为杂志社主要的收入来源是广告，但社交媒体等新媒体兴起后，广告商大都转移到线上广告，导致很多平面媒体无法生存，于是我转战图书出版业，写了几本书，销量还不错。”
“杂志和图书出版两者有很大的区别，我觉得我必须转换思维，学习新东西寻找出路，开始摸索尝试不同的写作类别，如旅游日志、小说、短文，最终锁定儿童读物，从‘说故事’开始做起。”
正当米米沙烈的新事业渐入佳境时，国内实施行动限制令被迫待在家，却因祸得福接触到“自助出版”概念，在2020年10月创办自助出版儿童读物社区平台Swaterbit Kids Book (SKB)，开启跨媒体自助出版的契机。
除了推广创意剪纸立体儿童读物，她还亲自上场充当自助出版培训课程导师、 通过SKB面子书专页办网络研讨会和线上嘉年华会、销售自助出版作者的实体书和“视听书”，打造自助出版产业链，实现写作创新、设计、编辑、校对、出版、宣传推广、销售自给自足。
米米沙烈的创新受到官方艺术机构赏识，还受邀上电台节目任主讲嘉宾和电视台艺术类节目推广剪纸立体书，但她笑言：“很多出版业同行其实不懂我在做什么，看似不务正业地跨界发展，或许我在他们眼中就是异类。”
无独有偶，米米沙烈2020年出版的代表作回忆录励志小说《Naif》也是关于异类，讲述她在1990年代末到美国伊利诺州深造期间，作为当地社会唯一戴头巾的异类，如何在适应异乡生活和勇于挑战克服歧视与偏见的经历，这本书入选国家图书理事会（MBKM）的2020/2021年50本马来西亚最佳国际版权书单。
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