旗袍，那把古典的火

文：杨慎坚
图：胡春莹／由相关品牌提供

《色·戒》里，王佳芝的旗袍，就像30年代老上海的中国，灰蒙蒙地带著几分情伤的性感。

从一介女学女生的清涩，到色诱勾魂的风情，旗袍像附了身的魂，一幕幕把王佳芝带进爱、欲、情、仇的世界。

第壹幕

方城之战。红艳十指寇丹搓打麻将的场景。王佳芝淡藕色绸缎滚边式样的旗袍，把那分柔和，那分怯生生地腼腆，全写在其中。和3位官太太深色大团花图案、素滚边旗袍的盛气凌人样，成了对比。

但是，戏里一个样儿旗袍领口分别都扣著一枚珠宝别针，老派有钱太太都会拿珠宝别针代替第一颗旗袍扣，“怎么看就是贵气！”

第贰幕

再见易太太。王佳芝心里的忐忑、不安和生涩，米色亚麻料子的旗袍又说话了。这回坐在黑头车里的王佳芝，配了同色钟型帽饰，显得安静而清雅。

初到香港的易太太也是一身碎花旗袍，但配的是徐志摩式的黑墨镜，旗袍把一个女人练达和生嫩的心境，给了一个绝佳的对照。

比原子笔芯还细的滚边，是传统旗袍的精华，更考究的有双滚边，现在没几个师傅有这种滚边的活儿了。

第参幕

初会易先生。“别脱下，就穿上它吧！”王佳芝领著易先生在旗袍店里试衣，“袖子短点，显得年轻些，”王佳芝一面替易先生的西装拿主意，一面顾著拉起帘子，自己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍，微微透著低胸的薄纱旗袍，秾纤合度。易先生和王佳芝眉眼间的调情，差点儿没点燃了这间老派旗袍店。

这种前胸透空纱式的旗袍式样，已经有点上海租界时洋派的风情了。

第肆幕

天雷勾地火。王佳芝那身湖绿色描竹叶的全丝旗袍，一径古典、传统和娇矜，但在鼓涨的情欲纠葛下，却成了易先生辣手下的牺牲品。

硬生生被扯破的旗袍襟下，敞著的是王佳芝情和欲的转折，撕裂了战地中国女性的旧传统，更扯出了这段张爱玲笔下峰回路转的恩怨情仇。

第伍幕

欲恨还留。“快走！”王佳芝换上蓝底白色和粉色小花的旗袍轻轻斜依在易先生怀里，所有的情、仇且抛到一边；还来不及回神清醒的国恨和爱恋，纠缠著这对大时代苦难中的男女。

没有人在意王佳芝旗袍的式样和花色了。王佳芝从学堂里清汤挂面的阴丹蓝布改良式，到民族复仇的上海复古式，旗袍彷佛走过这个女人的一生，也黯然走进了时代的尘封。

解读旗袍

领：宁可高，也不要低。上海式旗袍领子，甚至可以高到七、八公分，感觉上更有味道。

袖：讲究的是小“包”袖。包住肩头一点点就好，所以斜肩的人穿旗袍更好看，所谓“美人肩”就全在乎旗袍的包袖。

腰：要合身形，跟著腰肢和胸线往下顺，按每个人的身材，旗袍的腰线形成优美弧度，这种含蓄之美，不逊于洋裁把焦点放在胸线。

下摆：旗袍讲求整体曲线之美，下摆形成花苞状收口，也是一大重点。下摆“收”多少，要视臀部比例大小而定，才能达到修饰身材的目的。

滚边：是旗袍复古味的精华。双滚、单滚、窄边、宽边之间的组合搭配，都是学问。滚边最困难的技巧，在如何掌握衣服转弯处的角度平整、顺畅。

盘扣：旗袍的盘扣，是画龙点睛。讲究的师傅，甚至会按照旗袍面料上的花色大小和形状，特别做出适合搭配的盘扣。比如图案是长形，扣子就会带长形；团花图案的旗袍盘扣，自然就会做得圆一些。

面料：旗袍料子花色千百种。小碎花最有古典韵味，大比例的团花贵气，深、浅色面料和上面的图案，决定滚边的色调。老经验的师傅说，旗袍的韵味，在于不温不火，色彩太艳、图案太大、滚边太对比都扣分，因为太强“反倒会压掉了旗袍的那分幽幽柔美。”

【西装篇】上海派靠英式西装撑起来！

英式风格，合身而俐落

“袖子短一点吧，”沈沈不动声色的易先生，不置可否地接受了王佳芝的建议，让量身师傅在样衣上裁短了一吋袖子。

上海派的西装，不论衣身和袖子，都比现在西装款要短上一寸，看起来，人也灵活许多。

上海派西装的剪裁，受当年英法租界的影响，讲究合腰、窄身的英挺线条，拘谨但却显得俐落有型，易先生回家脱了西装外套，里头有件小背心，这种3件头穿法也是英式风格的流派，和这些年西服英式合身剪裁占了上风的趋势，不谋而合。

中山装，也强调小立领

当年上海男人也时兴穿中山装；和旗袍领一样，中山装也是强调把小立领扣得严严地，笔挺的身形全靠贴身剪裁功力。而延续军装风的四个口袋盖，更是中山装的特色。

海派男人，靠衣装撑出体面

《色·戒》里男人的“海派”，借著这一套套讲究的西装，意在言外地注解了时代和性格。