文：欧芙伶

“这是大马第一次有四面台的音乐剧，演员在多层面的舞台上，观众可以从四面八方看到不同角度的他们，特别是一开场就念药师佛圣号，非常壮观，40多位演员鱼贯入场，然后进入佛说法的时代，其时宣说药师经：如是我闻，一时薄伽梵，游化诸国，至广严城，住乐音树下……所有的人，包括观众都在听佛陀说法。这是很大的场面。有一种宇宙观。”继《释迦牟尼佛传》、《天心月圆》、《雪域上的光芒-文成公主》、《遇见观音》等音乐剧后，这是导演何灵慧的最新的作品；百万制作《药师如来音乐剧》最震撼的场面。

导演何灵慧说，在大马制作音乐剧不简单，都是从无到有，特别是在体育馆呈现，需要搭舞台，需要观众，需要经费，或者就像舞蹈大师林怀民说的：“在这世界表演的舞台上，我们都是乡下的孩子，只能咬着牙往前走。”

不过让灵慧最开心的是，这次的音乐剧又回到1999年释迦牟尼佛传的感觉，原班人马，作曲是黄慧音，灵慧和慧音是老朋友了，每次合作必擦出火花。

还有编舞的杨淑琳，演员周博华等，灵慧说，这样的组合一定有它的因缘。毕竟有多年的合作体验。有人问灵慧，这样会不会一样的？灵慧说：一定不一样。

“曲风不一样，呈现方法也不一样，现场演凑，编曲是阮柳韵，带领现场12位乐手一起演奏。”

“我也是第一次尝试这样的四面台。四面，我没有得躲的。”她笑说。

“包括灯光音响都是很大的挑战。要照顾360度的方位。以前只是对前面的观众即可，现在是四面八方都看得到，处理上满考功夫，特别是音乐剧，进出场数很多，人也很多。”

问她为什么选蒂蒂旺沙体育馆，她说，容纳的人数刚刚好，加了椅子可以容纳一场2300人，四场一万人。刚好就是他们要的人数，而且去看场地时，感觉磁场不错，最后一排也很好看。

用艺术弘法

说到佛教艺人，就会想起周博华，确实，博华这些年做了很多佛教的慈善活动，前年，博华有一个慈善活动刚好和灵慧一起去了台湾，晚上就出去逛，跟着一班年轻人，灵慧就说我们两个老人家不能走那么远，结果年轻人就去逛街，这两位在佛传和天心月圆就一起合作的老朋友，就找了一个地方坐下来聊天。

今年的药师如来音乐剧，灵慧就想到她：“音乐剧里有一个角色我觉得很适合你。演一位女医生，我有点惊讶，你叫我演一个女医生？我像吗？”博华端详自己哪里像医生。

灵慧就说：“你有那个庄严相”。在剧里博华演一位女医生，发了药师佛的第七个大愿。到小部落去行善。去救济贫苦的的人家。

博华演过灵慧两部音乐剧，佛传和天心月圆。跟随佛传到新加坡和南非巡回演出。记得那时候，她的儿子刚出世，出发前，孩子麻疹，真是不容易。后来更参与了另外一部音乐剧《圆满的生命》，也远到杭州演出。

她说“已经很多年没有演音乐剧，当灵慧找我的时候，我在想还能不能胜任这个工作。太久没有做了，但是我觉得我们做音乐的人，不能太快就认输。这个部分要尽力做好，就是把它做好。“

“虽然我过去参与音乐剧的场数不是很多，却从中学习到很多东西，我觉得它带给我音乐的生涯，是从这个阶段去到另外一个阶段。对我教学的经验上也有很大的一个帮助。”

对这次演出的感想，她说：我其实满震撼。练习时发现有几重唱，气势很大。那感觉很殊胜，超过十年没有合作，感恩有这样的机会参与。本来只是演那一幕，来到之后，灵慧说看看有什么歌曲可以一起唱的。发现很多歌曲都很大气，还有庄严的场面。“

“四面台，又是演音乐剧，我觉得有点难度。设计舞台，人要怎么站都是一门学问。以前我看张学友的《雪狼湖》也是三面舞台而已。“

博华是一位虔诚的佛教徒，小时候妈妈带着学佛，现在每天早上都会做早课，除了大悲咒、心经，也念药师咒，关于与药师佛结缘，她说：“妈妈教会药师咒语之后，就一直念。其实那个力量是非常大的，有时候生病或遇到一些问题，念这个咒语的确带来一些感应。之前有朋友进医院，除了念大悲咒，也持药师咒水给病人。“

“她说：从小就念药师经，就知道药师佛的十二大愿。”而《药师如来音乐剧》正是体现药师佛十二大愿的精神。

喜见博华再续音乐剧的法缘，但是她却告诉我们她其实满佩服灵慧，“过去所筹备的音乐剧每一次都遇到很多的困难，灵慧都抱着一颗不死之心去解决当前所有的问题。她真的有佛光普照，每次一关又一关的走过。“

林怀民曾说，台湾是创作的好地方，提供挫折刺激和美好的天空。 在大马也一样，最好的和最苦都在音乐剧的路上。

当满亚法师说，不要让艺术家改行的时候，特别感动这些台前幕后的艺术工作者。

博华说：“我听了满亚法师的开示后，才知道用艺术来弘法有这么大功德。我觉得我是很幸运的。这也是唯一我们可以做的比较好的部分，去做别的事情我可能没有办法，自己擅长的可以做一些布施和结善缘，我觉得很难得，也可以做到的事情。“

“每个人只要她愿意尽一点点的绵力，那个力量就会累积而大。我希望我是其中那个小小的绵力，集合大家的力量可以做一些大事。这就是我们的心愿。希望是越做越好的部分。尽一点我们佛教徒应该做的事情。”

就像灵慧说的博华有她的影响力，在艺人界，她做蛮多的慈善，是佛教界之光。佛教界的艺人，一想就想到博华、黎升铭，这个很重要，我们要珍惜。

因音乐剧结缘再合作

陈淑琳，周博华，何灵慧，他们都是年龄相仿，灵慧71年次，博华大她两岁，淑琳大她一岁。

她们一起在《释迦牟尼佛传音乐剧》结缘，当时淑琳在佛传编舞，博华演摩耶夫人。多年后，大家又一起合作，拨弄整个因缘。

作为《药师如来音乐剧》的编舞，淑琳说，音乐对她很重要，“我一定要很熟悉，才会有灵感和想法，音乐会有画面。这一次和以往不一样，有古印度，有现代，有琉璃世界，它不像文成公主，文成公主有历史性。药师如来不一样，穿透时空，根据每一个时间点发生不一样的事情，就需要不一样的画面处理。“

淑琳说音乐剧中有一幕，是玄奘大师取经，李瑞强演玄奘大师，她和瑞强也是十多年的合作伙伴。当年他们一起演佛传。去年她也参与瑞强的《三十三观音》的演出。

对于舞蹈画面的处理，淑琳说，大部分来自音乐的灵感，也有时候在构思某个情节时，晚上梦中会出现一些画面，她有尝试把那些画面编出来。“《文成公主》里头有一幕，千手观音，她梦到的画面是一尊一尊观音出现的，文成公主开场就是一尊一尊观世音菩萨，非常的庄严。“她这样形容时，我想起日本京都的三十三间堂的一千零一尊观世音菩萨，三十三间堂里，120米长的空间，站满一千零一尊观世音菩萨，而且无论从那个方向看，都感觉观世音菩萨在看着你。”对，对，就是这样的感觉。“淑琳说。

有时候已有画面，梦境里就会看到那个画面的呈现。就知道是这个感觉没有错。她觉得是佛菩萨在给她的鼓励。

对灵感的撞击，她说：需要静心。让自己静下来，就可以不一样。本身开办舞蹈学院以及两个孩子的母亲，她的生活非常的忙碌，平时观呼吸把自己静下来。她说喜欢这样的生活。

和佛传时的比较，她笑说，最大的不同是体力， “排练8个小时，那个体力已经疲惫到不行了，但是在开车回家的路途上，很欣慰，觉得又完成了一个使命。”她笑说不知道是不是使命，但是现阶段是非常享受整个过程。

四面台，淑琳说在排练时需要做不同的实验，让观众前后左右都要看到好看的画面。问她怎么做。她说：以往的经验吧，做了出来，好像电影，拉远来看，那个画面需要加强，那里需要简化。“